湖南衛(wèi)視大型原創(chuàng)歌手競賽真人秀節(jié)目《歌手》自2017年1月播出以來收獲好評如潮，但也遭遇到涉嫌版權侵權的煩惱。在1月28日湖南衛(wèi)視播出的《歌手》中，選手迪瑪希演唱了改編自俄羅斯著名音樂人維塔斯創(chuàng)作的歌曲《歌劇2》，隨后在湖南衛(wèi)視播出的《全球華僑華人春節(jié)大聯歡》中，迪瑪希再次演唱了《歌劇2》。1月31日，維塔斯及其經紀人、經授權享有《歌劇2》著作權的布多夫金通過律師致函湖南衛(wèi)視，要求其停止侵權、禁播迪瑪希在《全球華僑華人春節(jié)大聯歡》中的演出視頻等。目前，湖南衛(wèi)視尚未對此作出回應，是否侵權尚無定論。

近年來，國內綜藝節(jié)目發(fā)展迅速，涌現出豐富多樣的節(jié)目，但同時有些節(jié)目也出現了涉嫌版權侵權引發(fā)糾紛的情況?！熬C藝節(jié)目倘若侵犯他人作品版權，節(jié)目的表演者、改編者、制作者、播出者等參與者都應擔責，但責任大小不一?！北本〇|易律師事務所律師趙虎認為，由于節(jié)目參與者承擔的侵權責任大小不一樣，權利人在維權時應對不同的侵權主體進行相應的取證。有業(yè)內人士指出，為規(guī)避版權侵權風險，綜藝節(jié)目除原創(chuàng)外，也可以以通過他人授權方式獲取作品，在獲取授權的過程中應厘清不同權利狀態(tài)，清晰權利鏈條，進而保障所獲權利完整無瑕疵。

明確侵權責任

《歌手》被指侵權不是第一次，《歌手》前身《我是歌手》在第一季播出時，羽·泉組合翻唱了歌曲《燭光里的媽媽》，因改編未獲版權人許可，詞作者李春利和曲作者谷建芬分別發(fā)送律師函維權。谷建芬說：“我站出來維權，是不想讓年輕音樂人失去希望?！焙髞砗闲l(wèi)視也支付了相關版權費。除《歌手》外，央視春晚節(jié)目也有過被質疑抄襲的風波，比如2012年央視春晚，有網友指出，郭冬臨的小品《超市面試》涉嫌抄襲日本小品《打工面試》，韓庚的創(chuàng)意節(jié)目《除夕的傳說》也被質疑抄襲了日本的一個創(chuàng)意3D壁畫節(jié)目。

綜藝節(jié)目如果侵權，節(jié)目各個參與者應承擔怎樣的責任?在趙虎看來，一般而言，綜藝節(jié)目的表演者、改編者、制作者等都要承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失的責任。不過，由于每個參與者扮演的角色起到的作用不同，主觀心理狀態(tài)不一樣，責任大小也不一樣。根據侵權責任法第十二條的規(guī)定，二人以上分別實施侵權行為造成同一損害，能夠確定責任大小的，各自承擔相應的責任。但他也強調，如果參與者主觀上不存在故意，可能只承擔停止侵權的責任。比如，表演者有證據證明不知道歌曲沒有經過授權，而且有理由相信所表演的歌曲都是經過授權的，那么表演者有可能只需要承擔停止侵權的責任，由其他主體承擔賠償損失等責任。

盈科律師事務所律師王立巖也認為，與其他類型的侵權行為一樣，版權侵權主體承擔的責任方式主要集中于停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等，不同權利主體的擔責不一樣。需要說明的是，這些責任承擔方式在個案中的取舍也會結合個案情況有所不同，不能一概而論。

掌握維權方法

綜藝節(jié)目未經授權傳播權利人的作品，不僅壓縮了原作品的市場空間，還會抑制作者的創(chuàng)作積極性，導致精品匱乏，影響整個產業(yè)的健康發(fā)展。面對侵權情況，權利人應主動站出來發(fā)聲，對侵權行為說“不”。那么，在這類綜藝節(jié)目侵權糾紛中，權利人該如何捍衛(wèi)自己的權益?

國家版權貿易基地(越秀)維權專家委員會常任委員趙俊杰認為，權利人若發(fā)現作品遭遇侵權，可以首先以發(fā)送警告函、律師函、通知書等形式與表演者、制作者、播出方進行協(xié)商，或者在有關方面的主持下進行調解。如果協(xié)商、調解無效，權利人可以通過仲裁、訴訟程序進行法律救濟。

對于趙俊杰的觀點，王立巖表示贊同。她認為，在侵權行為發(fā)生時，權利人的維權渠道很多，既可以通過溝通協(xié)調的方式解決，也可以通過仲裁、訴訟的方式來解決。需要指出的是，倘若權利人借助仲裁、訴訟方式維權，應注意多種問題，比如權利人自身權利狀態(tài)、作品內容的獨創(chuàng)性、被控侵權作品與權利人作品的內容比對、侵權責任承擔方式等問題。以權利人自身的權利狀態(tài)為例，權利人在維權中首先需要證明自身權利完整無瑕疵，即維權者能夠證明自己確實是原作品的權利人或至少有權進行維權，這是很多版權案件中需要解決的先決問題?！爱斎唬S著我國版權保護的力度逐步加強，以及版權具有價值觀念的成熟，越來越多的個人和實體尊重版權，大多數綜藝節(jié)目中作品都獲得了作者授權，侵權情況自然會減少?！蓖趿r補充說。

趙虎則認為，在進行訴訟時，權利人應該注意取證。只有提前保留好足夠的證據，勝訴幾率才會更大。同時，權利人也可尋求律師的幫助。由于知識產權案件涉及到復雜的法律規(guī)定和法律技巧，并非普通的權利人能夠掌握，權利人可以尋求專業(yè)知識產權律師的幫助，減少敗訴的可能性。

清晰權利鏈條

綜藝節(jié)目侵犯他人作品版權，不僅會給節(jié)目的收視造成影響，還會損壞節(jié)目的品牌形象，不利于節(jié)目的長遠發(fā)展。為規(guī)避侵權風險，綜藝節(jié)目方該怎么做?趙俊杰認為，綜藝節(jié)目運作是復雜的系統(tǒng)工程，涉及的權利很多，僅從知識產權角度就可能涉及著作權、商標權、專利權以及商業(yè)秘密等。以著作權為例，在節(jié)目籌劃、制作、播出的各個環(huán)節(jié)，均有必要對節(jié)目可能涉及的著作權具體權項進行分析，簽署授權書或者其他形式的合作協(xié)議非常重要。比如使用他人音樂作品演出，表演者應當取得詞作品、曲作品著作權人的許可，并支付報酬;電視欄目制作者應當對表演者提供的曲目來源進行必要的審查;電視臺播放他人的影像作品，應當取得制片方許可，并支付報酬。

王立巖認為，綜藝節(jié)目方可以通過原創(chuàng)和授權兩種途徑規(guī)避版權侵權風險。其中在獲得授權方面，綜藝節(jié)目方可以通過著作權集體管理組織、律師等找到著作權授權渠道，從而獲得權利人授權。在獲取授權的過程中，綜藝節(jié)目方要厘清不同的權利狀態(tài)，清晰權利鏈條，以保障權利完整無瑕疵。

相較其他綜藝節(jié)目，央視春晚在版權管理方面積極探索，獲得了業(yè)界和權利人的廣泛認可。2014年至今，央視春晚基本上做到零版權爭議，為業(yè)界樹立了榜樣。中央電視臺版權和法律事務室主任鄭直在接受記者采訪時表示，由于央視春晚是綜合性綜藝節(jié)目，著作權法規(guī)定的各類作品類型在春晚舞臺上都會有所體現，十分復雜，稍有不慎就可能引起版權爭議，因此央視格外重視春晚的版權問題。為了防范版權風險，央視版權部門一般至少提前5個月介入春晚籌備，以“庖丁解牛”的方式，對整臺晚會進行專業(yè)分解，直至最基本的版權元素。如一個舞蹈類節(jié)目，就需要分解至舞蹈作品作者、編舞、表演者、音樂詞曲作者、編曲、背景視頻和圖片權利人等多個權利主體，再逐項獲得授權、落實權利來源。如果節(jié)目中出現了權利不清的作品，央視會通過各種渠道尋求授權，比如之前央視春晚的一個節(jié)目所使用的照片中出現了一幅剪紙，因為具有獨創(chuàng)性的剪紙也有版權，央視便設法聯系到權利人，獲得權利人的授權。再比如節(jié)目中使用的圖片，央視與一家專業(yè)的圖片公司簽訂了長期合作協(xié)議，圖片公司會為央視提供原創(chuàng)正版圖片，央視版權部門要求春晚使用的所有圖片必須來源合法，不得隨意使用網絡圖片。除此之外，央視版權部門還自去年起建立了“節(jié)目全程審看”機制，對節(jié)目進行多次現場審看，以及時發(fā)現可能存在的版權隱患和法律風險，防止侵權事件的發(fā)生。

作者：侯偉 來源：中國知識產權報 發(fā)布時間：2017年2月10日